Oeuvre

Date : [1626]. / Costumes pour la cinquième et dernière partie du ballet "Grand Bal de la douairière de Billebahaut", intitulée "Ballets de l'Europe" / Cette entrée qui suit immédiatement celle de la "vraye Douairière" introduit l'amoureux de la Douairière, Fanfan de Sotteville, dont le nom suffit à comprendre ses qualités. Il s'agit d'une critique des conventions, le couple de Fanfan et de la Douairière incarnant des personnages grotesques de vieillards amoureux. Les costumes sont délibérement grotesques et tournent en dérision l'amoureux de la Douairière et ses suivants, au moyen de masques ridicules et grimaçants et de vêtements de "style espagnol" mais dont les formes ont été exagérées ou sont déformées par la démarche du porteur. On retrouve l'ambiguïté du rapport à la danse et à la culture européenne par le jeu de contraste, typiquement burlesque, entre le social et le factuel, qui sert à la critique du rival espagnol / Le recueil des vers publié par Hénault indique que le rôle était tenu par le danseur professionnel, bouffon du roi, mime et chanteur, Marais ou Le Maresse ou Marest dont le nom est régulièrement cité dans les spectacles de Louis XIII. Pour les suivants, les annotations du dessin de Londres indiquent La Barre, La Motte et Parade / Ce dessin est identique à celui conservé au Louvre mais de moindre qualité notamment dans les détails. Numéro d'inventaire du dessin correspondant au département des Arts graphiques du Louvre : INV 32607.